\tuplet and \tupletSpan to replace \times and tupletSpannerDuration

Documentation/es/notation/spacing.itely

 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
     Translation of GIT committish: b2bdfeb83d3dd8460ffe0afef5f99e08dbe7f1ba
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.17.6"
+@c \version "2.17.11"
 
 @ignore
 GDP TODO list
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 original and its translation.
 
 Negative numbers are allowed:
 > Are you sure? The following works well
 > \paper{
 >   first-page-number = -2
@@ skipping 1433 matching lines @@
 funcionen en estas situaciones, elimine el grabador
 @code{Forbid_line_break_engraver} del contexto @code{Voice}.  Observe
 que los saltos de línea forzados manualmente se deben añadir en
 paralelo con la música:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \new Voice \with {
   \remove "Forbid_line_break_engraver"
 } \relative c'' {
   <<
-    { c2. \times 2/3 { c4 c c } c2. | }
+    { c2. \tuplet 3/2 { c4 c c } c2. | }
     { s1 | \break s1 | }
   >>
 }
 @end lilypond
 
 De forma similar, los saltos de línea están normalmente prohibidos
 cuando hay barras de corchea que cruzan la línea divisoria.  Se puede
 cambiar este comportamiento fijando @code{\override Beam.breakable =
 ##t}:
 
@@ skipping 1579 matching lines @@
 especial depende de varios factores ajenos a la duración (como
 alteraciones, cambios de clave, etc.).  Para pasar por alto estos
 símbolos y forzar un espaciado de duraciones iguales uniforme, use
 @code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}.  Esta propiedad sólo
 puede cambiarse al principio de la partitura:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {
   <<
     \new Staff {
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c8 c8 c8 c8 c8
       }
       c8 c8 c8 c8
     }
     \new Staff {
       c8 c8 c8 c8
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c8 c8 c8 c8 c8
       }
     }
   >>
   \layout {
     \context {
       \Score
       \override SpacingSpanner.uniform-stretching = ##t
     }
   }
@@ skipping 99 matching lines @@
 
 Comenzamos con el siguiente ejemplo de un solo compás, que usa un
 espaciado clásico sin justificación por la derecha.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \score {
   <<
     \new RhythmicStaff {
       c'2
       c'16 c'16 c'16 c'16
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
       }
     }
   >>
 }
 @end lilypond
 
 Observe que la blanca que inicia el compás ocupa mucho menos de la
 mitad de todo el espacio horizontal del compás.  De forma similar, las
 semicorcheas y el cinquillo de semicorcheas con que finaliza el compás
 ocupan en conjunto mucho más de la mitad de todo el espacio horizontal
 del compás.
 
 En el grabado clásico, este espaciado puede ser exactamente el que
 deseamos porque podemos tomar prestado el espacio horizontal de la
 blanca y conservar el espacio horizontal a lo largo del compás como un
 todo.
 
 Por otro lado, si queremos insertar una línea de tiempo graduada o
 algún otro gráfico encima o debajo de la partitura, necesitamos la
 notación proporcional.  Se activa la notación proporcional con el
 ajuste @code{proportionalNotationDuration}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \score {
   <<
     \new RhythmicStaff {
       c'2
       c'16 c'16 c'16 c'16
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
       }
     }
   >>
  \layout {
     \context {
       \Score
       proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
     }
   }
@@ skipping 31 matching lines @@
 (o más breve) duración de la pieza.  Las duraciones de referencia más
 pequeñas aplican un espaciado más suelto; las duraciones de referencia
 más largas aplican un espaciado más apretado.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \score {
   <<
     \new RhythmicStaff {
       c'2
       c'16 c'16 c'16 c'16
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
       }
     }
   >>
   \layout {
     \context {
       \Score
       proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 8)
     }
   }
 }
 
 \score {
   <<
     \new RhythmicStaff {
       c'2
       c'16 c'16 c'16 c'16
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
       }
     }
   >>
   \layout {
     \context {
       \Score
       proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
     }
   }
 }
 
 \score {
   <<
     \new RhythmicStaff {
       c'2
       c'16 c'16 c'16 c'16
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
       }
     }
   >>
   \layout {
     \context {
       \Score
       proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 32)
     }
   }
@@ skipping 14 matching lines @@
 Empezamos por examinar qué le ocurre a nuestro ejemplo original, con
 espaciado clásico, cuando añadimos un segundo pentagrama con un tipo
 diferente de grupo especial.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \score {
   <<
     \new RhythmicStaff {
       c'2
       c'16 c'16 c'16 c'16
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
       }
     }
     \new RhythmicStaff {
-      \times 8/9 {
+      \tuplet 9/8 {
         c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
       }
     }
   >>
 }
 @end lilypond
 
 El espaciado es defectuoso porque las notas regularmente espaciadas
 del pentagrama inferior no se amplían de manera uniforme.  Los grabados
 clásicos incluyen muy pocos tresillos complejos y así las reglas del
 grabado clásico pueden generar este tipo de resultado.  El
 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} lo
 soluciona.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \score {
   <<
     \new RhythmicStaff {
       c'2
       c'16 c'16 c'16 c'16
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
       }
     }
     \new RhythmicStaff {
-      \times 8/9 {
+      \tuplet 9/8 {
         c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
       }
     }
   >>
   \layout {
     \context {
       \Score
       proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
     }
   }
 }
 @end lilypond
 
 Pero si observamos con mucho cuidado podremos ver que las notas de la
 segunda mitad del 9-illo están espaciadas de forma ligeramente más
 ancha que las de la primera mitad del 9-illo.  Para asegurar una
 ampliación uniforme, activamos @code{uniform-stretching}, que es una
 propiedad de @code{SpacingSpanner}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \score {
   <<
     \new RhythmicStaff {
       c'2
       c'16 c'16 c'16 c'16
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
       }
     }
     \new RhythmicStaff {
-      \times 8/9 {
+      \tuplet 9/8 {
         c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
       }
     }
   >>
   \layout {
     \context {
       \Score
       proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
       \override SpacingSpanner.uniform-stretching = ##t
     }
@@ skipping 338 matching lines @@
 
 @end itemize
 
 @seealso
 Referencia de la notación:
 @ref{Disposición de la página},
 @ref{Cambiar el espaciado horizontal}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Spacing}.